Una superficie di pietra quasi monocroma, fotografata così da vicino che la grana e la frattura diventano disegno. L'immagine appartiene a una linea del Novecento che leggeva le superfici materiche come composizione: la serie di graffiti di Brassaï (1933–1956), gli studi di muri e pietre di Aaron Siskind degli anni Quaranta e Cinquanta, le opere in juta e catrame di Alberto Burri per la generazione italiana dell'Arte Povera. Il kintsugi giapponese, che ridisegna le fenditure spezzate in lacca e oro, tratta la rottura come qualcosa da conservare.
La stampa si legge come un campo piano di pietra pallida, tagliato in placche irregolari da venature minerali più scure. La tavolozza si tiene sull'osso caldo, sulla polvere e sul buio freddo delle venature. Non c'è prospettiva né orizzonte — la superficie trattiene l'occhio alla propria scala.
L'opera trova il suo posto in stanze che già prediligono la pietra e l'intonaco — bagni con travertino, corridoi con cemento o ter . . . Leggi di più >>
Una superficie di pietra quasi monocroma, fotografata così da vicino che la grana e la frattura diventano disegno. L'immagine appartiene a una linea del Novecento che leggeva le superfici materiche come composizione: la serie di graffiti di Brassaï (1933–1956), gli studi di muri e pietre di Aaron Siskind degli anni Quaranta e Cinquanta, le opere in juta e catrame di Alberto Burri per la generazione italiana dell'Arte Povera. Il kintsugi giapponese, che ridisegna le fenditure spezzate in lacca e oro, tratta la rottura come qualcosa da conservare.
La stampa si legge come un campo piano di pietra pallida, tagliato in placche irregolari da venature minerali più scure. La tavolozza si tiene sull'osso caldo, sulla polvere e sul buio freddo delle venature. Non c'è prospettiva né orizzonte — la superficie trattiene l'occhio alla propria scala.
L'opera trova il suo posto in stanze che già prediligono la pietra e l'intonaco — bagni con travertino, corridoi con cemento o terrazzo, cucine con intonaco di calce. Funziona anche in coppia accanto a un'altra stampa materica, dove sono i materiali quieti a guidare la stanza.
Disponibile come stampa d'arte su carta per belle arti, come stampa incorniciata con cornice in legno per una pulita finitura da galleria, oppure come tela di cotone satinata tesa su telaio in legno e pronta da appendere alla parete.
Domande frequenti
Cosa mostra Mosaico del deserto?
Una superficie di pietra pallida ripresa da vicino, divisa in placche irregolari da venature minerali più scure.
Quale linea storico-artistica segue l'opera?
L'astrazione materica del Novecento — Siskind, Brassaï, Burri — insieme all'accettazione della rottura propria del kintsugi.
Quali stanze le si addicono?
Bagni con travertino, corridoi con cemento o terrazzo, cucine con intonaco di calce e altri interni di pietra e intonaco.
Quali formati e superfici sono disponibili?
Carta, stampa incorniciata con cornice in legno, oppure tela di cotone satinata tesa.
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Periodo storico del Giappone: Moderno
