Morning Veil racchiude un paesaggio fluido, sospeso tra la linea di montagne velate dalla nebbia e la duna del deserto: forme morbide e scorrevoli che si compongono in un lento movimento laterale attraverso il campo. La composizione appartiene alla tradizione dell'inchiostro diluito suiboku-ga dell'Asia orientale (in cui il pigmento umido dà forma) e alla pratica giapponese del suminagashi, l'inchiostro fatto galleggiare sulla superficie dell'acqua, documentata fin dal dodicesimo secolo. I pittori del soak-stain di metà Novecento — Helen Frankenthaler (dal 1952), i Veils di Morris Louis (1958–60) — hanno portato un approccio affine nella pittura occidentale.
La tecnica è la velatura bagnato su bagnato, senza alcun contorno. Le forme emergono attraverso il peso tonale e il lento spostarsi del pigmento sulla carta umida. La palette è polvere, sabbia pallida, grigio-malva tenue e una fascia più profonda di beige caldo. Il movimento laterale è il soggetto: nulla fissa il pa . . . Leggi di più >>
Morning Veil racchiude un paesaggio fluido, sospeso tra la linea di montagne velate dalla nebbia e la duna del deserto: forme morbide e scorrevoli che si compongono in un lento movimento laterale attraverso il campo. La composizione appartiene alla tradizione dell'inchiostro diluito suiboku-ga dell'Asia orientale (in cui il pigmento umido dà forma) e alla pratica giapponese del suminagashi, l'inchiostro fatto galleggiare sulla superficie dell'acqua, documentata fin dal dodicesimo secolo. I pittori del soak-stain di metà Novecento — Helen Frankenthaler (dal 1952), i Veils di Morris Louis (1958–60) — hanno portato un approccio affine nella pittura occidentale.
La tecnica è la velatura bagnato su bagnato, senza alcun contorno. Le forme emergono attraverso il peso tonale e il lento spostarsi del pigmento sulla carta umida. La palette è polvere, sabbia pallida, grigio-malva tenue e una fascia più profonda di beige caldo. Il movimento laterale è il soggetto: nulla fissa il paesaggio a un luogo preciso.
La stampa trova posto in ambienti che apprezzano la quiete: camere da letto, angoli di lettura, corridoi, ingressi dalla luce soffusa. La palette dai toni terrosi e chiari si accorda naturalmente con il grassello di calce, il rovere chiaro, il lino grezzo e la ceramica non smaltata. La composizione orizzontale valorizza una parete più ampia.
Disponibile come stampa d'arte su carta di qualità, come stampa incorniciata dietro vetro acrilico antinfrangibile, oppure come tela di cotone satinata tesa su un solido telaio in legno e pronta da appendere.
Domande frequenti
Che cosa raffigura Morning Veil?
Forme morbide e scorrevoli sospese tra la linea di montagne velate dalla nebbia e la duna del deserto, composte in un lento movimento laterale attraverso il campo, in una palette di polvere, sabbia, grigio-malva e beige caldo.
Quali tradizioni danno forma all'opera?
L'inchiostro diluito suiboku-ga dell'Asia orientale, il suminagashi giapponese (inchiostro sull'acqua, documentato fin dal dodicesimo secolo) e la pittura soak-stain di metà Novecento (Frankenthaler dal 1952; i Veils di Morris Louis, 1958–60).
L'opera vuole mostrare montagne o dune?
Volutamente aperta. Le stesse forme scorrevoli si leggono come catene montuose avvolte nella nebbia o come basse dune, a seconda di chi guarda e dell'interno circostante.
Dove trova posto la stampa in casa?
In camere da letto, angoli di lettura, corridoi dalla luce soffusa e ingressi, abbinata a grassello di calce, rovere, lino grezzo e ceramica non smaltata.
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Periodo storico del Giappone: Moderno
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