Il bijin-ga, la tradizione giapponese delle «immagini di persone belle», raggiunse il suo apice nelle stampe xilografiche ukiyo-e di Kitagawa Utamaro e Suzuki Harunobu nel tardo periodo Edo e fu portato avanti fino al tardo Ottocento da Tsukioka Yoshitoshi (1839–1892). Questa illustrazione contemporanea da studio si colloca in quella linea, rileggendo la posa del bijin-ga attraverso un vocabolario grafico moderno, plasmato dall'illustrazione figurativa del Novecento.
La figura è resa in campiture piatte di colore saturo, il kimono costruito con toni stratificati di viola, oro e rosso profondo. Peonie viola si raccolgono fra i capelli, sorrette da ornamenti dal disegno lineare sottile. Il volto segue la convenzione del bijin-ga di una calma vista di tre quarti, mentre i contorni e il lavoro sui motivi sono più vicini all'illustrazione contemporanea che alla stampa xilografica.
La tavolozza porta una calda profondità, così la stampa sta bene sopra una bassa consolle . . . Leggi di più >>
Il bijin-ga, la tradizione giapponese delle «immagini di persone belle», raggiunse il suo apice nelle stampe xilografiche ukiyo-e di Kitagawa Utamaro e Suzuki Harunobu nel tardo periodo Edo e fu portato avanti fino al tardo Ottocento da Tsukioka Yoshitoshi (1839–1892). Questa illustrazione contemporanea da studio si colloca in quella linea, rileggendo la posa del bijin-ga attraverso un vocabolario grafico moderno, plasmato dall'illustrazione figurativa del Novecento.
La figura è resa in campiture piatte di colore saturo, il kimono costruito con toni stratificati di viola, oro e rosso profondo. Peonie viola si raccolgono fra i capelli, sorrette da ornamenti dal disegno lineare sottile. Il volto segue la convenzione del bijin-ga di una calma vista di tre quarti, mentre i contorni e il lavoro sui motivi sono più vicini all'illustrazione contemporanea che alla stampa xilografica.
La tavolozza porta una calda profondità, così la stampa sta bene sopra una bassa consolle in rovere o contro una parete in intonaco nei toni del lino grezzo. Si accosta a lana bouclette, seta greggia, paralumi in carta washi e legno di noce scuro. In uno studio o in un angolo lettura i rossi caldi portano concentrazione senza affollare la stanza.
Disponibile come poster su carta per belle arti, come stampa incorniciata dietro vetratura in acrilico antiurto in una cornice in legno artigianale, oppure come tela in cotone satinato su un telaio in legno massello, pronta da appendere.
Domande frequenti
A quale tradizione artistica si ispira questo ritratto?
Si ispira alla tradizione giapponese del bijin-ga, la ritrattistica figurativa sviluppata nell'ukiyo-e di periodo Edo da Utamaro e Harunobu e portata avanti fino al tardo Ottocento da Yoshitoshi, qui riletta in uno stile di illustrazione contemporanea.
Cosa raffigura la figura?
Una figura femminile composta in un kimono stratificato dai toni di viola, oro e rosso, i capelli adornati di peonie viola e spilloni ornamentali, nella calma vista di tre quarti della composizione bijin-ga.
Per quali stanze è adatta questa stampa?
Si adatta a soggiorni, studi e ingressi dalle tavolozze neutre e calde — rovere chiaro, lino, intonaco e lana non tinta — dove i profondi toni di viola e rosso ancorano una parete tranquilla senza dominarla.
Quali formati sono disponibili?
Disponibile come poster su carta per belle arti, come stampa incorniciata dietro vetratura in acrilico antiurto in una cornice in legno artigianale, oppure come tela in cotone satinato su un telaio in legno massello, pronta da appendere.
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Periodo storico del Giappone: Moderno
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