Une abstraction géométrique dans la lignée du constructivisme — Rodtchenko, El Lissitzky — distillée en un registre contemporain calme, où chaque forme a son poids et l'espace nécessaire pour respirer. La composition se lit comme une architecture : blocs pleins, fines lignes de liaison, la logique apaisée d'une vue en plan.
Des rectangles noirs ancrent la zone supérieure ; des formes beige pâle se dressent sur un fond crème, reliées par de fines lignes noires qui se déplacent comme des tracés de règle sur une planche à dessin. Rien ne se répète ; rien n'est symétrique. L'équilibre vient du poids, non du miroir.
À sa place dans les pièces aux lignes architecturales nettes — un bureau, une cage d'escalier, une entrée au-dessus d'une console. S'accorde aux étagères en chêne, à la ferronnerie noire, aux murs de plâtre blanc et au lin pâle. Tient un long mur à elle seule, ou se suspend en contrepoint d'une œuvre fluide dans la même pièce.
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Une abstraction géométrique dans la lignée du constructivisme — Rodtchenko, El Lissitzky — distillée en un registre contemporain calme, où chaque forme a son poids et l'espace nécessaire pour respirer. La composition se lit comme une architecture : blocs pleins, fines lignes de liaison, la logique apaisée d'une vue en plan.
Des rectangles noirs ancrent la zone supérieure ; des formes beige pâle se dressent sur un fond crème, reliées par de fines lignes noires qui se déplacent comme des tracés de règle sur une planche à dessin. Rien ne se répète ; rien n'est symétrique. L'équilibre vient du poids, non du miroir.
À sa place dans les pièces aux lignes architecturales nettes — un bureau, une cage d'escalier, une entrée au-dessus d'une console. S'accorde aux étagères en chêne, à la ferronnerie noire, aux murs de plâtre blanc et au lin pâle. Tient un long mur à elle seule, ou se suspend en contrepoint d'une œuvre fluide dans la même pièce.
Imprimé sur papier d'art mat 200 g/m², encadré en chêne massif ou frêne noir derrière un acrylique anti-éclats, ou tendu sur châssis bois en toile de coton satinée. Chaque format est livré prêt à accrocher.
Questions fréquentes
À quel style appartient Géométrie urbaine ?
À une abstraction géométrique contemporaine enracinée dans le constructivisme du début du XXᵉ siècle — la logique planaire de Rodtchenko et El Lissitzky, ramenée à une palette japandi calme de noir, beige et crème.
Pourquoi la composition paraît-elle architecturale ?
L'œuvre dispose des blocs pleins et de fines lignes de liaison comme une vue en plan décrit un bâtiment. Il n'y a ni perspective ni figure ; l'architecture est le rythme du poids contre le fond ouvert.
Quelles pièces conviennent à une œuvre graphique noir et crème ?
Bureaux, entrées, cages d'escalier, salles à manger aux murs de plâtre blanc. Partout où la menuiserie et les lignes de la pièce sont déjà nettes — la pièce renforce cette géométrie au lieu de la concurrencer.
Quels formats sont proposés ?
Poster sur papier d'art mat 200 g/m², tirage encadré en chêne ou frêne noir derrière un acrylique anti-éclats, ou toile de coton satinée tendue sur châssis bois. Tous imprimés en Europe à la demande avec des encres pigmentaires de qualité archive.
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