Takahashi Shōtei (1871–1945) volvió una y otra vez al Monte Fuji como tema, no como ejercicio topográfico sino como estudio atmosférico. Esta vista desde las tierras altas de Hakone muestra la cima alzándose sobre crestas sucesivas, con su casquete de nieve nítido contra un cielo que pasa del azul profundo en lo alto al rosa pálido en el horizonte.
Shōtei empleó la impresión con bokashi degradado sobre varias planchas para construir la transición de color del cielo. La montaña misma se define con una línea mínima pero decidida: crestas serenas que retroceden hacia la bruma bajo la cumbre central. La composición es horizontal, pausada, de sensación panorámica sin ser ancha de formato.
Las estampas del Monte Fuji llevan siglos ocupando las paredes japonesas, pero la versión de Shōtei es claramente moderna en su contención. Los planos que retroceden del paisaje y la gradación del cielo, de frío a cálido, se adaptan con naturalidad a los interiores japandi junto a l . . . Leer más >>
Takahashi Shōtei (1871–1945) volvió una y otra vez al Monte Fuji como tema, no como ejercicio topográfico sino como estudio atmosférico. Esta vista desde las tierras altas de Hakone muestra la cima alzándose sobre crestas sucesivas, con su casquete de nieve nítido contra un cielo que pasa del azul profundo en lo alto al rosa pálido en el horizonte.
Shōtei empleó la impresión con bokashi degradado sobre varias planchas para construir la transición de color del cielo. La montaña misma se define con una línea mínima pero decidida: crestas serenas que retroceden hacia la bruma bajo la cumbre central. La composición es horizontal, pausada, de sensación panorámica sin ser ancha de formato.
Las estampas del Monte Fuji llevan siglos ocupando las paredes japonesas, pero la versión de Shōtei es claramente moderna en su contención. Los planos que retroceden del paisaje y la gradación del cielo, de frío a cálido, se adaptan con naturalidad a los interiores japandi junto a la madera natural y los tejidos neutros.
Esta es una edición gallery-style. En papel de lámina artística y en las impresiones con marco, un amplio margen impreso rodea la imagen a la manera de un passepartout de museo y mantiene la misma proporción, sea la lámina pequeña o grande. La versión en lienzo, en cambio, va tensada sobre un bastidor de madera maciza y se cuelga sin margen ni marco adicional. Cada versión se produce en Europa bajo pedido.
Preguntas frecuentes
¿En qué se diferencia el Fuji de Shōtei de las Treinta y seis vistas de Hokusai?
Las vistas del Fuji de Hokusai son dinámicas en su composición: la montaña ancla una acción rotunda en primer plano. El planteamiento de Shōtei es más sosegado: el Fuji aparece a lo lejos, entre colinas superpuestas y bruma atmosférica, y la imagen se construye desde la atmósfera más que desde el drama.
¿Qué hace de Hakone un mirador singular sobre el Fuji?
El puerto de montaña de Hakone se sitúa a más de 700 metros de altitud y ofrece una vista del Fuji al otro lado de un valle amplio. En la época del shin-hanga era una zona de descanso fácilmente accesible desde Tokio, lo que la convirtió en objeto de interés tanto artístico como popular.
¿Qué es el bokashi y cómo aparece en esta estampa?
El bokashi es una técnica xilográfica en la que el pigmento se aplica de forma desigual sobre la plancha, creando un desvanecido gradual de color en lugar de un tono plano. Shōtei lo usó ampliamente en cielos y aguas para lograr la profundidad atmosférica característica de sus paisajes.
¿Sigue siendo el Monte Fuji un tema habitual en el arte japonés contemporáneo?
Sí. El Fuji sigue siendo el motivo natural más pintado y fotografiado de Japón. Las estampas shin-hanga de la época de Shōtei se cuentan hoy entre las más buscadas en el mercado secundario occidental de arte japonés.
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Periodo histórico de Japón: Showa 昭和 (1926-1989)
Lugar de origen:
Hakone,
Kanto region
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